突然メッセージをよこしてきて「午後からお茶でもどうっすか。相談あります」とか平気で聞いてくる。「新作出すんで、ひとつ頼みます！」とか「新曲できたんで、まあ、聴いてみてください！」とか。かつては『スキマアワー』『スキマ産業』といった攻めたイベントを次々と企画していたキツネの嫁入りのマドナシは、そうやって京都の日常の中にいる。特別でもなんでもなく、普通にいる。それがいい。そうでなくちゃいけない。

そんなマドナシ率いるキツネの嫁入りの新作である。そんな京都の日常の番犬ともいえる彼らだが、恐れ入ったことに、ここにきてさりげなく過去最高の1枚を完成させてきた。2013年の『死にたくない』が最高傑作だとずっと思い続けてきた私だが、そんな過去のヒトコマにしがみつくなと言われたがごとき、爽快な瞬間がここにある。40代に入ってから最高記録を更新するとは、もはやアルゼンチンのメッシ並みだ。メッシはまだ39歳だけど。

毎年暮れには木屋町の「UrBANGUILD」でワンマンライブを敢行することを忘れないキツネの嫁入りは、メンバーの入れ替わりが激しいこと、いつのまにかイベント制作をやらなくなったことなどで、京都の中でも外でも、すっかり落ち着いてしまったかのように思われているかもしれないし、私自身もどこかでそう感じていたのかもしれない。大いに反省しよう。これは、2026年の音だ。どういう音か。オリヴィア・ロドリゴやバッド・バニーが席巻し、ノーリッシュド・バイ・タイムが注目を集め、フリーが初のソロ・アルバムを出し、デヴィッド・バーンが来日する予定の2026年の音だ。激しく今の時代を捉え、赤裸々に生きて脈動している音たちが渦巻く2026年、キツネの嫁入りもまた小さな島国の、小さな盆地の町で尖った音楽を鳴らしている。

これはロックなのか、ジャズなのか、ヒップホップなのか、ニュー・ウェイヴなのか。否、そんなことはどうでもいい。ただただ音楽でしかない、強烈に音楽でしかない、目の前のあなたや私の胸ぐらを掴んで迫ってくる迫力と、次の瞬間には、ふふん、とその手を離して突き放すニヒリズムを持った音楽。そういう音楽だ。2026年は……というより、今の時代を切り取るのはそういう音楽だ。

吉田ヨウヘイgroupの頃に世話になっただろう西田修大、同じ京都で共闘する（ダジャレじゃないよ）山内弘太という、ただものじゃないギタリスト2名が力を貸しているのも偶然ではないだろう。君島大空の右腕のような存在の西田。折坂悠太が全幅の信頼を寄せる山内。そんな曲者たちをここまで自分たちの曲に巻き込ませることができたマドナシは、もう十分プロデューサー的な資質を持っていると言っていい。

そして、マドナシ自身、あんなにクセがあった歌い回しを封印して、ある種のスマートなヴォーカルでこの息苦しい日々を軽やかに乗り越えている。そう、軽やかなのだ。今のキツネの嫁入りは。くっだらないマウントとヒエラルキーに満ち満ちた現代社会に唾を吐き、死にたくないと言ってはもう死にたいと踵を返してジタバタしていたマドナシは、こんなにも洒脱になった。でもそれは地に足をつけて前を向くことが新たな抵抗の姿勢であることに気づいた証だ。

マドナシと彼がアイデンティティを預ける魂の宝箱＝キツネの嫁入りというバンドが、今、ここにいて、こういうことをやっている、という事実。我々は今こそ刮目すべきだ。これが彼らの日常であるということに。

岡村詩野